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灵璧石的历史美
　灵璧石的历史：8亿年前的震旦纪海产生的浮游生物----藻类，园林石哪里有，原来在浅海里遨游合唱，活的自由自在。然而，太阳太，太火辣，太残忍了，连浅海里的海水也被火一般的烈日吸干了，藻类与海水里的碳酸盐，沉淀交融在一起。再经过地球造山运动，岩浆的炙热呐喊，时间老去了，藻类与碳酸盐固结成岩，这就是灵璧石的起源。再由于混杂其间的藻类不同，灵璧石就呈现出丰富的色彩与花纹。再后来，永远滚动着的地球在经过地壳的运动，岩层发生皱褶断裂，亿万年的雨水也加入进来，侵刷冲蚀，然后出现在藏石家面前的灵璧石就有了皱、瘦、漏、透、丑、清、奇、秀等特点。 为什么我说“我们遥望灵璧石的历史？”我的潜台词是：我不敢面对面长久凝视，因为近距离长久凝视灵璧石，它俏丽的身影，婀娜多姿的体态，它凝固着的声音里面蕴藏着太多太多的大自然的美。岁月的美，生灵的美，显而易见，会震撼我。使我的心灵难以平静。

　　沉思首先应该运用美学上的通感。“声音清越”是它的特征。古代的打击乐器编磬就是磬石、玉石挂在木架上敲击出音律的。灵璧石又名“八音石”，八音之涵义是取佛典上的“八音”名数。所以，灵璧石与音乐有着千丝万缕的关系。假如再直接用乐器来比喻灵璧石，它又像我国古代周朝出土的编钟。那么编磬或者编钟历史美的象征意义是什么呢？是象征着金戈铁马轰响之声在雷电闪烁中奋进，象征着新旧王朝的交替奏响新时代的乐章。

　　作为自然石的声音，灵璧石的声音是清脆的。作为富有着古代人文精神的灵璧石，曾被排列为中国四大名石之首，又曾被清乾隆帝誉为。它发出的恒久的历史的声音是非常感人的，难以湮没的历史告诉我们：凝固着浮游生物海藻***的灵璧石，曾被古代帝王，古代文人所神化。《周书》载：周太祖宰相高琳母，一日偶经灵璧，忽见一石，光彩朗润，持之以归。夜梦仙人云：“日所得石，用浮磬之精，持之必生贵子。”“母惊语，俄有妊，及生琳，琳聪明过人，读书攀桂。”后又随周太祖破齐，屡立战功。《挥尘录》载：宋政和间建艮岳，园林石哪有卖，奇花异草来自东南，不可名状。灵璧贡一巨石，舟载之京师。臣子奏帝云，此是神物，宜表异之。于是皇帝燃烛香拜倒在灵璧石下。不懂自然科学的古代帝王、臣民，把灵璧石神化，今人只能引以为笑。如果以自然科学与人文精神相结合来看待，灵璧石的确存在着古生物海藻的***（震旦纪生灵的特征）。但是作为现代中国的赏石者应科学的认识灵璧石，正确的把握灵璧石赏石的美学轨道，是文化赋予了灵璧石历史美的色彩。是历史赋予灵璧石带给现代人的一道精神美食大餐。

　　曾被戴上“石堪玩者，惟灵璧石称***”之光环的灵璧石，自古以来，园林石公司，许多文人雅士赋诗填词吟诵不绝。然而，灵璧石在北宋被列为贡品后，可联想到，假如民间哪位石玩家敢把一方名石藏在府内而不进贡，他必将遭受杀身之祸。皇帝为建造自己的王宫，造园林，孝感园林石，造奇木珍石馆，强夺民间的灵璧石，这是中国古代民间藏石家所不能拥有灵璧石精品的原因，同时它也加重了灵璧石历史美的色彩。

千层石造景技巧

　中，无论从千层石的选材、配置手法、应用方式上都有了更为丰富广阔的内涵。在现代人的审美与设计观念来看，千层石在园林的应用已日益突出。下面千层石为大家介绍一下千层石驳岸在建造时有哪些技巧。

　　千层石驳岸有陡坡、缓坡以及比较笔直的悬崖等，美观的千层石驳岸一般都不会设置成很长的直线。整体驳岸选择的千层石石质色彩一定要共同。驳岸岸边离水面的位置都不应该离的太高。 建造千层石驳岸，可以在凹凸的地方设置一些石几挑出水面， 或者把它们留在可以让水在石几下面看起来就更加深邃， 好像有泉源一样， 或者在千层石石缝的里面种植藤蔓来垂在水面上。

　　在石头布置方面，可以在平直单调处多加入一些千层石叠石，这样就可以破开平直和单调，让少量水面延伸到驳岸之下，可以显得水面的幽深，把水景特点和驳岸能更好的结合起来。 精心设计出来的千层石驳岸不仅仅是一道景观，在实际中还能起到减少水蚀岸堤，减少水土流失的作用。

假山设计时需遵循的三大原则中心提示：一座假山的成功与否与一个好的规划是分不开的，那么怎样的规划才算是好的规划呢，这个并没有结论，可是假山规划时通常要遵从三大准则。一座假山的成功与否与一个好的规划是分不开的，那么怎样的规划才算是好的规划呢，这个并没有结论，可是假山规划时通常要遵从三大准则。

一、量体裁衣的准则

关于规划***的假山石材，有必要要和周边小区的地势地势、高楼修建相和谐，据此断定假山的巨细形状、质地色彩。比如说，规划要求是个荒漠园，因为那里水不多，所以就不宜用湖石，否则会与全部地势、地貌相冲突。

二、顺应风水的准则

在风水学上，假山为“山”有遮风挡煞，给园区带来贵气，拥有变迂腐为奇特的成效，通常来说放置假山要遵从两个准则：一个是依据小区的详细方向断定方位，这个巨细和形状都有必定的考究，讲求区域内的完好与和谐，须坐落星盘上山星生旺之方，另一个是，过路阴阳喜见的北方、东方、东南、西南四方。

三、“三远”准则

凿山如同绘画，想要营造出源于天然而又高于天然的假山著作，叠石掇山，外师造化，中发心源，虽无定形，但有定法。

高远

依据典型的高远山水的组景的手法，在规划上，选用西高东低，西部临池处叠成悬崖峭壁，赋有天然风化的美感意趣，并用低水位、小池面的水体作烘托，以达到在小空间中，有如置身峭壁千仞、宏伟险恶的高山深渊。

深远

规划假山是模拟谷、峡、深涧等天然景象，想要给人以深远险恶之美，就得体现山势绵绵、纵横交错的山体景象，杰出层次和风光幽静的特点。

平远

平远山水描绘的平冈山岳、错落蜿蜒的山体景象寻求的是起伏多变的低山丘陵，逶迤绵绵的作用，给人以千里江山不尽、万顷碧波荡漾清逸、秀美、舒朗之感。

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